Hannah: /* Biographie */

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Biographie

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	G.-A. Goldschmidt hat über etwa dreißig Jahre Texte von Peter Handke übersetzt, der seinerseits seinem Übersetzer seine Dankbarkeit bezeugt hat, indem er ihn übersetzte bzw. für manche seiner Texte ein Vorwort verfasste. Handke spricht von „Anerkennung“e<ref>Gespräch mit Didier Goldschmidt und Brigitte Salino 1987, S. 47</ref>: Er hat zwei Bücher von Goldschmidt ins Deutsche übertragen (1981 ''Le Miroir quotidien'' [''Der Spiegeltag''] und 1995 ''La Forêt interrompue'' [''Der unterbrochene Wald'']), sowie 1994 das Vorwort zu ''La Ligne de fuite'' (''Die Absonderung'') verfasst. Valérie de Daran betont, dass „die Beispiele einer solchen Verbundenheit zwischen einem Autor und seinem Übersetzer beim Brückenbau zwischen Frankreich und der zeitgenössischen Literatur deutscher Sprache selten sind.“<ref>De Daran 2011</ref>		G.-A. Goldschmidt hat über etwa dreißig Jahre Texte von Peter Handke übersetzt, der seinerseits seinem Übersetzer seine Dankbarkeit bezeugt hat, indem er ihn übersetzte bzw. für manche seiner Texte ein Vorwort verfasste. Handke spricht von „Anerkennung“e<ref>Gespräch mit Didier Goldschmidt und Brigitte Salino 1987, S. 47</ref>: Er hat zwei Bücher von Goldschmidt ins Deutsche übertragen (1981 ''Le Miroir quotidien'' [''Der Spiegeltag''] und 1995 ''La Forêt interrompue'' [''Der unterbrochene Wald'']), sowie 1994 das Vorwort zu ''La Ligne de fuite'' (''Die Absonderung'') verfasst. Valérie de Daran betont, dass „die Beispiele einer solchen Verbundenheit zwischen einem Autor und seinem Übersetzer beim Brückenbau zwischen Frankreich und der zeitgenössischen Literatur deutscher Sprache selten sind.“<ref>De Daran 2011</ref>

	Handke ist der von Goldschmidt meistübersetzte Autor (über 25 Texte), und er ist auch ein herausragender Vermittler seines Werks. 1988 hat Goldschmidt im Pariser Verlag Le Seuil die erste französische Monografie über einen österreichischen Autor verfasst. Zwischen den beiden Autoren besteht eine enge, aber komplexe Beziehung. Bereits 1998 verhehlt Goldschmidt nicht seine politischen Differenzen: „Ich bin mit Handke befreundet und werde ihn auch weiterhin übersetzen, trotz unserer Uneinigkeiten in Bezug auf Serbien.“<ref>Gespräch mit Patricia Zurcher 1998, S. 62</ref> In dem 2019 in der Internet-Zeitschrift ''En attendant Nadeau'' publizierten Artikel, in dem Goldschmidt auf die Notwendigkeit zurückkommt, auch andere von Handkes Werk begeisterte Übersetzer letzteren übersetzen zu lassen, erklärt er die Verwendung eines transparenten Pseudonyms (Georges Lorfèvre) für die 1996 erschienene Übersetzung ''Un voyage hivernal vers le Danube, la Save, la Morava et la Drina'' (''Eine winterliche Reise zu den Flüssen Donau, Save, Morawa und Drina oder Gerechtigkeit für Serbien'', 1996) mit einer Form der Distanzierung zu Handke. In diesem Text stellt Handke die Serben als Opfer dar, was zu einer heftigen Kontroverse führte.		Handke ist der von Goldschmidt meistübersetzte Autor (über 25 Texte), und er ist auch ein herausragender Vermittler seines Werks. 1988 hat Goldschmidt im Pariser Verlag Le Seuil die erste französische Monografie über einen österreichischen Autor verfasst. Zwischen den beiden Autoren besteht eine enge, aber komplexe Beziehung. Bereits 1998 verhehlt Goldschmidt nicht seine politischen Differenzen: „Ich bin mit Handke befreundet und werde ihn auch weiterhin übersetzen, trotz unserer Uneinigkeiten in Bezug auf Serbien.“<ref>Gespräch mit Patricia Zurcher 1998, S. 62</ref> In dem 2019 in der Internet-Zeitschrift ''En attendant Nadeau'' publizierten Artikel, in dem Goldschmidt auf die Notwendigkeit zurückkommt, auch andere von Handkes Werk begeisterte Übersetzer letzteren übersetzen zu lassen, erklärt er die Verwendung eines transparenten Pseudonyms (Georges Lorfèvre) für die 1996 erschienene Übersetzung ''Un voyage hivernal vers le Danube, la Save, la Morava et la Drina'' (''Eine winterliche Reise zu den Flüssen Donau, Save, Morawa und Drina oder Gerechtigkeit für Serbien'', 1996) mit einer Form der Distanzierung zu Handke.<ref>''En attendant Nadeau''</ref> In diesem Text stellt Handke die Serben als Opfer dar, was zu einer heftigen Kontroverse führte.

	Dass Goldschmidt so viele Texte von Peter Handke übersetzt hat, erklärt sich durch seine Beziehung zur Sprache, der keinerlei „Regionalismus“<ref>Gespräch mit Patrick Démerin 1997, 2014, S. 143</ref> anhaftet. Diese Übersetzungen sind für ihn eine Erschütterung: „Handke übersetzen ist ein Abenteuer, das die vertraut-nützliche Welt umwühlt und sie in den Bereich einer nicht funktionellen Wahrnehmung zurückversetzt. In der vertrauten alltäglichen Landschaft eröffnen sich neue, bisher nicht erkundete und doch durchaus natürliche Wege, die jedermann hätte einschlagen können. Der Übersetzer steht einer Sprache (Deutsch) gegenüber, deren Realitätsbezug dem der französischen Sprache fast genau entgegengesetzt ist, welche viel entfernter ist von der konkreten Materialität, deren Genauigkeit Handke noch stärker betont.“<ref>''En attendant Nadeau''</ref> Goldschmidt beschreibt die Entdeckung von Handkes Schreibweise als eine Begegnung mit seinem eigenen Innenraum<ref>Gespräch mit P. Zurcher 1998, S. 60</ref>, wobei er zugibt, dass „die späte Konfrontation mit der Übersetzung von Handkes Werk [seine] eigene Schreibweise von Grund auf verändert hat“<ref>Ebd., S. 61</ref>. So meint er, dass seinen ersten zwei Büchern „etwas von Céline“ anhaftete, „mit viel Wortschatz“. „Mit der Arbeit an den Handke-Übersetzungen habe ich gelernt, wie man den Wortschatz reduziert, um ihm sein spezifisches Feld zuzuweisen. Übersetzen bedeutet, dass man innere Landschaften auftauchen lässt, aus denen sich dann eine Schreibweise entwickelt.“<ref>''Un enfant aux cheveux gris'', S. 90–91</ref>		Dass Goldschmidt so viele Texte von Peter Handke übersetzt hat, erklärt sich durch seine Beziehung zur Sprache, der keinerlei „Regionalismus“<ref>Gespräch mit Patrick Démerin 1997, 2014, S. 143</ref> anhaftet. Diese Übersetzungen sind für ihn eine Erschütterung: „Handke übersetzen ist ein Abenteuer, das die vertraut-nützliche Welt umwühlt und sie in den Bereich einer nicht funktionellen Wahrnehmung zurückversetzt. In der vertrauten alltäglichen Landschaft eröffnen sich neue, bisher nicht erkundete und doch durchaus natürliche Wege, die jedermann hätte einschlagen können. Der Übersetzer steht einer Sprache (Deutsch) gegenüber, deren Realitätsbezug dem der französischen Sprache fast genau entgegengesetzt ist, welche viel entfernter ist von der konkreten Materialität, deren Genauigkeit Handke noch stärker betont.“<ref>''En attendant Nadeau''</ref> Goldschmidt beschreibt die Entdeckung von Handkes Schreibweise als eine Begegnung mit seinem eigenen Innenraum<ref>Gespräch mit P. Zurcher 1998, S. 60</ref>, wobei er zugibt, dass „die späte Konfrontation mit der Übersetzung von Handkes Werk [seine] eigene Schreibweise von Grund auf verändert hat“<ref>Ebd., S. 61</ref>. So meint er, dass seinen ersten zwei Büchern „etwas von Céline“ anhaftete, „mit viel Wortschatz“. „Mit der Arbeit an den Handke-Übersetzungen habe ich gelernt, wie man den Wortschatz reduziert, um ihm sein spezifisches Feld zuzuweisen. Übersetzen bedeutet, dass man innere Landschaften auftauchen lässt, aus denen sich dann eine Schreibweise entwickelt.“<ref>''Un enfant aux cheveux gris'', S. 90–91</ref>

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Hannah am 10. Februar 2026 um 12:07 Uhr

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