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		<author><name>Hannah</name></author>
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		<title>Hannah: /* Leitung des Institut français d&#039;Innsbruck */</title>
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		<updated>2025-06-12T13:31:14Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;&lt;span class=&quot;autocomment&quot;&gt;Leitung des Institut français d&amp;#039;Innsbruck&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
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Jeglicher Kulturimperialismus war Maurice Besset fremd, er hatte aufgrund seiner Jugend auch keine Erfahrung als Diplomat oder Kulturvermittler und handelte weitgehend instinktiv. Hilfreich war ihm vor Ort die Bekanntschaft mit einem Kreis von Intellektuellen rund um den Gründer der Zeitschrift &amp;#039;&amp;#039;Brenner&amp;#039;&amp;#039; und [[Georg Trakl|Trakl]]-Förderer Ludwig Ficker&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Special:URIResolver/?curid=18602&amp;lt;/ref&amp;gt;, dessen Tochter Birgit Schowingen-Ficker&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.deutsche-biographie.de/pnd117015652.html&amp;lt;/ref&amp;gt; eine der ersten einheimischen Mitarbeiterinnen Bessets im Institut français wurde. Besset hatte ein gutes Flair für das, was „stimmte“, wie er es selbst formulierte&amp;lt;ref&amp;gt;„Eine Erinnerung“, S. 12&amp;lt;/ref&amp;gt; und womit er jene kulturellen Inhalte meinte, die sein Publikum annehmen konnte und wollte. Dazu gehörten im Ausstellungsbereich Maler der klassischen Moderne in Frankreich, wie Picasso,&amp;lt;ref&amp;gt;https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb11919660r&amp;lt;/ref&amp;gt; Matisse,&amp;lt;ref&amp;gt;https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb11915136j&amp;lt;/ref&amp;gt; Léger,&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.fernand-leger.de/&amp;lt;/ref&amp;gt; Bonnard,&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.museebonnard.fr/index.php/fr/musee/pierre-bonnard&amp;lt;/ref&amp;gt; Denis,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb121402945&amp;lt;/ref&amp;gt; Dufy,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb12223382x&amp;lt;/ref&amp;gt; Rouault&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb11922740x&amp;lt;/ref&amp;gt; oder die „gemäßigte Moderne“ der École de Paris. Aber auch Werke von Vertretern modernerer Strömungen wie Hartung,&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.deutsche-biographie.de/sfz131785.html#index&amp;lt;/ref&amp;gt; Soulages,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb119252210&amp;lt;/ref&amp;gt; Mathieu,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb11998380z&amp;lt;/ref&amp;gt; Manessier&amp;lt;ref&amp;gt;https://d-nb.info/gnd/118730614&amp;lt;/ref&amp;gt; oder Bazaine&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb11890722s&amp;lt;/ref&amp;gt; stellte Besset in der Kapfererstraße aus. Auf dem Konzertsektor setzte er auf höchste Qualität und lud, meist in Zusammenarbeit mit Eugène Susini in Wien, Solisten und Ensembles wie Ginette Neveu,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb138979240&amp;lt;/ref&amp;gt; Alfred Cortot,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb124338987&amp;lt;/ref&amp;gt; das Quatuor Pascal,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb13998008p&amp;lt;/ref&amp;gt; Olivier Messiaen,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/de/ark:/12148/cb138974416&amp;lt;/ref&amp;gt; das Trio Pasquier&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/de/ark:/12148/cb13907167c&amp;lt;/ref&amp;gt; oder Pierre Fournier&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb133229265&amp;lt;/ref&amp;gt; ein – alle Künstler von Weltrang. Die Vorträge, zu denen Besset hervorragende Spezialisten kommen ließ, ergänzten das Ausstellungs- und Konzertprogramm mit einer Schwerpunktsetzung auf die Themen Kunst, Literatur, Philosophie und Musik. Keine Geringeren als die Philosophen Maurice de Gandillac,&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.universalis.fr/encyclopedie/maurice-de-gandillac/&amp;lt;/ref&amp;gt; Vladimir Jankélévitch&amp;lt;ref&amp;gt;https://explore.gnd.network/gnd/119523051&amp;lt;/ref&amp;gt; oder Emmanuel Mounier&amp;lt;ref&amp;gt;https://explore.gnd.network/gnd/118801112&amp;lt;/ref&amp;gt; kamen 1948 und 1949 zu Vorträgen und Diskussionsrunden nach Innsbruck. Bessets persönliche Verbindung zu [[Le Corbusier]] und sein Interesse für Architektur ließen ihn mehrere Veranstaltungen zu diesem Thema organisieren. In den Jahren 1946 bis 1950 wurden die Angebote des Institut français vom Tiroler Publikum besonders geschätzt, da sie ein infrastrukturelles und inhaltliches Vakuum füllten: in der unmittelbaren Nachkriegszeit gab es in Innsbruck keine Galerien oder Museen, die moderne Kunst ausstellten, bzw. Veranstaltungsträger, die ähnlich hochkarätige Musiker und Intellektuelle wie Besset sie einlud, engagieren konnten.  &lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;td class=&quot;diff-marker&quot;&gt;&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;&quot;&gt;&lt;div&gt;Als Marcel Decombis 1948 aus privaten Gründen Innsbruck verließ, hatte Maurice Besset vollends freie Hand, seine Vorstellungen umzusetzen und sich von (um)erzieherischen, bzw. propagandistischen Tendenzen der französischen Kulturarbeit loszulösen und dieser einen betonten Angebotscharakter zu verleihen. Nur wenn er wirkliches Interesse bei den Tirolern und Vorarlbergern für die Ausstellungen, Konzerte und Vorträge seines Institutes erwecken könnte, so seine Überzeugung, würde die kulturelle Arbeit langfristig wirken können. Und zwar auf der Basis eines gleichberechtigten Kulturtransfers, bei dem Sender und Empfänger sich auf Augenhöhe begegnen könnten. Jeglicher Kulturimperialismus war Maurice Besset fremd, er hatte aufgrund seiner Jugend auch keine Erfahrung als Diplomat oder Kulturvermittler und handelte weitgehend instinktiv. Hilfreich war ihm vor Ort die Bekanntschaft mit einem Kreis von Intellektuellen rund um den Gründer der Zeitschrift &amp;#039;&amp;#039;Brenner&amp;#039;&amp;#039; und [[Georg Trakl|Trakl]]-Förderer Ludwig Ficker&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Special:URIResolver/?curid=18602&amp;lt;/ref&amp;gt;, dessen Tochter Birgit Schowingen-Ficker&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.deutsche-biographie.de/pnd117015652.html&amp;lt;/ref&amp;gt; eine der ersten einheimischen Mitarbeiterinnen Bessets im Institut français wurde. Besset hatte ein gutes Flair für das, was „stimmte“, wie er es selbst formulierte&amp;lt;ref&amp;gt;„Eine Erinnerung“, S. 12&amp;lt;/ref&amp;gt; und womit er jene kulturellen Inhalte meinte, die sein Publikum annehmen konnte und wollte. Dazu gehörten im Ausstellungsbereich Maler der klassischen Moderne in Frankreich, wie Picasso,&amp;lt;ref&amp;gt;https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb11919660r&amp;lt;/ref&amp;gt; Matisse,&amp;lt;ref&amp;gt;https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb11915136j&amp;lt;/ref&amp;gt; Léger,&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.fernand-leger.de/&amp;lt;/ref&amp;gt; Bonnard,&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.museebonnard.fr/index.php/fr/musee/pierre-bonnard&amp;lt;/ref&amp;gt; Denis,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb121402945&amp;lt;/ref&amp;gt; Dufy,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb12223382x&amp;lt;/ref&amp;gt; Rouault&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb11922740x&amp;lt;/ref&amp;gt; oder die „gemäßigte Moderne“ der École de Paris. Aber auch Werke von Vertretern modernerer Strömungen wie Hartung,&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.deutsche-biographie.de/sfz131785.html#index&amp;lt;/ref&amp;gt; Soulages,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb119252210&amp;lt;/ref&amp;gt; Mathieu,&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb11998380z&amp;lt;/ref&amp;gt; Manessier&amp;lt;ref&amp;gt;https://d-nb.info/gnd/118730614&amp;lt;/ref&amp;gt; oder Bazaine&amp;lt;ref&amp;gt;https://data.bnf.fr/fr/ark:/12148/cb11890722s&amp;lt;/ref&amp;gt; stellte Besset in der Kapfererstraße aus. 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Keine Geringeren als die Philosophen Maurice de Gandillac,&amp;lt;ref&amp;gt;https://www.universalis.fr/encyclopedie/maurice-de-gandillac/&amp;lt;/ref&amp;gt; Vladimir Jankélévitch&amp;lt;ref&amp;gt;https://explore.gnd.network/gnd/119523051&amp;lt;/ref&amp;gt; oder Emmanuel Mounier&amp;lt;ref&amp;gt;https://explore.gnd.network/gnd/118801112&amp;lt;/ref&amp;gt; kamen 1948 und 1949 zu Vorträgen und Diskussionsrunden nach Innsbruck. Bessets persönliche Verbindung zu [[Le Corbusier]] und sein Interesse für Architektur ließen ihn mehrere Veranstaltungen zu diesem Thema organisieren. In den Jahren 1946 bis 1950 wurden die Angebote des Institut français vom Tiroler Publikum besonders geschätzt, da sie ein infrastrukturelles und inhaltliches Vakuum füllten: in der unmittelbaren Nachkriegszeit gab es in Innsbruck keine Galerien oder Museen, die moderne Kunst ausstellten, bzw. 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		<author><name>Hannah</name></author>
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		<author><name>Hannah</name></author>
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		<title>Hannah am 12. Juni 2025 um 11:30 Uhr</title>
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		<updated>2025-06-12T11:30:09Z</updated>

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		<author><name>Hannah</name></author>
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